To nima nič opraviti s kakovostjo (neverjetno).
Pa čeprav Grozljivka se lahko v kolektivni nostalgiji naših misli zadržuje kot smeh na ves glas, takrat je zagotovo nismo dojemali tako. In od takrat je lažnih filmov podobnih filmov vse manj.
Grozljivka nikakor ni bil prvi, ki je posnel film - Krik - ki se je zašilo v tkivo zgodovine pop kulture in si ga v smeh obrnilo na glavo, in ni bilo zadnje. Ampak to je emblematično za določeno vrsto razpršenega, referenčno težkega filma, ki ga preprosto ne posnamejo več.
Morda mislite, da je to zato, ker so se samo poslabšale in poslabšale ti plačajte, da vidite Strašljiv film 5 ?), vendar je odgovor dejansko bolj zapleten od tega. Ne gre (samo) za kakovost.
Nekaj najbolj strašljivih lažnih filmov iz zgodnjih 2000-ih prihaja družina Wayans , katerega produkcijsko podjetje je odgovorno za stvari, kot je Ne bodite grožnja Južnemu osrednjemu, medtem ko pijete svoj sok v nape , in Ne še en najstniški film .
Wayane so nedvomno vsaj delo navdihnili sledilci pred njimi. Mel Brooks ' Mladi Frankenstein na primer je bil izdan leta 1974 in ekipa Zucker-Abrahams-Zucker nam je dala Letalo! in Policijska enota! leta 1980 oziroma 1982.
Toda zgodnja dvajseta leta so bila polna te vrste niš, ki je od takrat zamrla.
Grozljivka , Ne še en najstniški film , in Ne bodi grožnja ne poskušajo povedati nič pametnega o izvornem gradivu, ki ga parodirajo. Namesto tega se zanašajo na temelje kulturnih referenc, da so smešni.
Za Grozljivka , to je pomenilo začasno prekinitev nejevere, ki je potrebna za večino grozljivk (zakaj bi lik tava sam v gozd, medtem ko je zamaskirani morilec na svobodi?) in dvigne ante tako daleč, da postane celotna premisa smešna.
S tem, ko se smejimo glavnim junakom lažne izdaje, se smejemo tudi sebi in dejstvu, da uživamo v filmih Čarovniški projekt Blair in Šestič Smisel .
Pa vendar z vsakim novim Strašno Film izdaja je prišla do občutka, da smo to videli že vse prej. Ker imamo. Tovrstne pretirane prevare je mogoče resnično narediti samo enkrat, preden se utrudijo, zato se je vsak film v primerjavi s predhodnikom zmanjšal.
Zakaj bi radi gledali Shaun mrtvih 2 kdaj so se že prvič izrekle najboljše šale, ki se izogibajo zombijem? (Ne skrbite, ni Shaun of the Dead 2 .)
Meja med prevarami in satiro morda ni tako tanka, kot si nekateri želijo. Satira nas nekaj nauči, bodisi o sebi, družbi bodisi o izvornem gradivu, ki se mu posmehuje. Prevare počivajo na ramenih domačnosti.
Vse tanjši so bili tudi filmi, ki so jih brata Wayans parodirala. Širjenje vsebine - tam je veliko filmov! - pomenilo, da so reference razredčene.
Za tiste, ki reference niso ujeli. pic.twitter.com/JzzbyPaGo1
- Ari (@AriWRees) 10. oktober 2019
In potem je pravi zlobnež (junak?) Dela: ista kultura . Živimo v lažnem stroju. Priklopnikom skorajda ni treba predvajati deset minut, preden so jih satirizirali, ponarejali, sinhronizirali in kako drugače zmedli, da bi dobili širšo kulturno točko ali nas preprosto nasmejali.
Javnost je tista, ki ima zdaj roke za volanom lažne kulture. In kljub nenehni zaskrbljenosti zaradi avtorskih pravic in intelektualne lastnine, družabna omrežja ne kažejo znakov upočasnitve. V to se celo potrudimo ob Digital Spy .
Zgodba igrač 5 bi se morala začeti s tesnim približkom Woodyjevega obraza, ko zasliši, kako lastnik reče Marie Kondo, da ne vzbuja veselja
- jason c. (@ netw3rk) 15. januarja 2019
Spoof vsebina je zdaj nadvse specifična in zelo univerzalna. Twitter in Instagram pomenita, da doseg katere koli meme ali parodijske vsebine presega nišo in se širi v širšo družbo - tako zelo, da podvajamo parodijske vsebine v čudnem, meta preobratu nase.
- Netflix (@netflix) 3. maj 2018
V nekaterih primerih izvornega materiala za mem ni treba niti prepoznati. 'Metuljev mem' prihaja iz japonske televizijske serije iz devetdesetih let, ki je večina ljudi zagotovo še ni videla. Toda sam mem je tako splošno priznan, da je poznavanje izvorne vsebine postalo nepomembno. Tako daleč smo prišli.
Torej ne potrebujemo bratov Wayans ali Mel Brooks, da bi nam ponarejali stvari. Zase to počnemo v redu.